“珠宝”曾经是社会地位、皇权、宗教信仰、祭司的象征,随着社会阶级的消除、社会的发展进步,珠宝的功能也在逐渐发生着变化……
传统意义上的珠宝首饰
L` Incomparable Diamond Necklace项链
5500万美元
如今,越来越多的人拥有经济能力与审美佩戴价值不菲的珠宝首饰,这些得益于宝石、贵金属制作工艺的提升与成本的下降……除此之外,人造宝石与人工合金仿制出来的珠宝,也广泛地受大众所欢迎。
爱美之心人皆有之,到了现在“首饰”的功能好像除了彰显自己的财富地位,或者装饰自己的脖颈手腕之外,是否还可以富含更多一层的意义呢?那就要说一说“艺术首饰”了。
Ruudt Peters《Sandalfon》,银、玻璃
改变首饰的材质,赋予作者对生命的看法
虽然艺术首饰目前还相对来说比较小众,但国际上目前已经涌现出了一批艺术首饰大师与爱好者了,艺术首饰与传统的商业首饰最大的差别,就在于它改变了传统首饰的材质,并赋予其故事性。
梁鹂,陶瓷系列
通过陶瓷材料表现作品视觉与触觉之间的反差
当代艺术首饰通过一系列设计、表达的方式,将精神层面的含义注入首饰作品当中,赋予每一个首饰作品“灵魂”,使作品的价值不仅仅只与材料的价值、外形的美感相关,而更多地与作者个人、社会等信息产生联系,彰显艺术家或佩戴者的独特的个性。
Akiko Shinzato《Another Skin》
探索有关外貌的改变对于人心理产生的变化
看似“高大上”的艺术首饰,其实并不是艺术家或者首饰设计师的专利,崔琪的三勺实验室,就为感兴趣的爱好者提供了一个可以零基础接触艺术首饰的场所。
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学建筑、做媒体,再到艺术首饰
学建筑出身的崔琪,毕业之后因为不喜欢每天待在电脑前重复的工作,而去选择了从事媒体行业。工作将近两年,接触了许多艺术家,看到了许多好的作品,渐渐地,她发现自己内心深处存在的创作欲望。
周围的朋友陆陆续续地开始做起了各自想做的事情,于是崔琪也毅然辞职,跟随之前做媒体时接触到了当代首饰艺术家,梁鹂老师学习,随后创立了三勺实验室。
让大家在真正动手做的过程中去感受
最早,崔琪的想法是做专业课,目标群体是专业从事当代首饰设计的人,经过一年的时间,崔琪渐渐发现,学员大多是以深度爱好者为主,并没有什么想走职业路线的人,毕竟走职业路线的人不太会专门学习手工,而是去做建模、走工厂生产,崔琪逐渐意识到经营的思虑应该发生转变。
艺术首饰现在始终是小众的,从专门做这件事情的人来讲,除非很有名,才会有人专门用很高的价钱来买作品,不然就是家里有钱,对于一般家庭条件的年轻人来说,没有人会为这样的作品而买单,所以从事艺术首饰这个行业,对广大年轻人来说并不是一条好的出路,只有真正喜欢的人才会去坚持。
那么崔琪怎样实现她所喜爱的艺术首饰的价值呢?她认为只能让大家在真正动手去做的过程当中感受一些不一样的东西,她发现大家在这个过程中是非常有兴趣的,甚至一天的时间都可以不看手机,觉得非常轻松,也有很多人专门从外地赶来,请一周的假,专门来做首饰。
崔琪经营三勺一年多以来,一直将自己放在一个运营与传播者的角色,她觉得论专业自己并不是专科出身,而从事两年媒体工作的经验,使他更擅长搭建这样的一个平台,邀请专业的老师前来授课,每一个类别都是其中最专业的老师,这样一来学生可以在课程中获得更加系统和全面的学习体验,崔琪则专注于将这一项小众的类别,传播到越来越多人的视野范围当中。
关于自由与创业
崔琪从小就想做一个自由职业者,对于现在自己创业者的身份,她觉得自己目前处于一种相对自由,但要自己管理自己的状态,自己给自己一个很强的动力来进行规划和自我约束,需要自己经常问自己做过、在做或准备做的事情到底对不对。
从之前被很多外界原因推着走,阴差阳错地成立了三勺实验室,到现在自己主动做决策,从理想化的专业课转变为更偏向大众化的课程,在这个过程中有些是她一开始就想做的,有些是没有办法最后不得不说服自己做的,崔琪觉得自己慢慢变得接地气了,她觉得自己在不断调整和寻找的,是在艺术与商业之中寻找到一个平衡点。
许多人因为追求自由、不受人管束而创业,但其实创业并不代表着自由,反而要非常自律,崔琪刚离职时偶尔会比较懒散,但当自己不得不注重效率的时候,她渐渐变得越来越自律,她觉得懒散的状态内心反而是最慌的,而当现在把自己所有的事情安排好,她会觉得非常安心。
现代的都市生活中,每个人好像看起来都很忙,但其实每个人看起来又好像很空虚,面对空虚,好像每个人都有着自己的宣泄口,又好像没有,就像有的人热爱运动、有的人喜欢闲暇时间打打游戏一样,做手工可能会是一个不错的选择,佩戴自己所做的首饰,好像也远比价值不菲的商场专柜货来得更加有意义。
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