心疼苏明玉，但愿女王们的生活都挺好

重男轻女到令人发指的亲妈

唯唯诺诺像戏精附体的老爸

没主见的老大

没断奶的老二

绝地反击全程开挂的老三

各有各的奇葩，也各有各的可怜与可恨

时刻争锋相对，时刻见招拆招

看着都觉得酸爽

《都挺好》是正午阳光继《欢乐颂》《大江大河》之后，对阿耐作品进行的第三次影像化呈现。聚焦“婆媳矛盾”、“婚姻关系”、“家庭教育”的都市家庭题材剧，从苏明玉这样一个独立女性的视角出发，进入到一个普通家庭里，展现剧中人物在处理原生家庭与自身、与新生家庭关系时的种种矛盾。

剧名所谓的《都挺好》，实际应该是“都不好”吧。40岁的姚晨饰演的苏明玉18岁开始与家里断绝了经济往来，迫不及地想要割舍掉畸形的原生家庭，却又不得不被家庭的纷争所牵连，一度被称为“比樊胜美还惨的女主”。

这剧火了，因为它满足了诸多观众对现代剧的期待。毕竟距离上一部描写成熟独立女性的电视剧《我的前半生》，已经过去两年。袁泉饰演的职场女强人唐晶，行事果断、走路带风，优雅的气质让人欲罢不能。马伊琍饰演的罗子君，在认清丈夫出轨、婚姻破裂的形势下，勇于走出舒适圈，成为能够独当一面的职业女性。

脑洞大开的观众甚至还会因为看的不够过瘾，自行脑补虚构了一部《淑女的品格》，并且钦定了袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎四位气质与颜值俱佳的“女子天团”作为主演。

大龄女演员无戏可拍，这不是一个新鲜的话题。姚晨在《星空演讲》里说“中年危机，无戏可拍”。在电影《找到你》的发布会上马伊琍则调侃：“35岁以后女演员没有戏拍了，我和姚晨是最好的代言。”

眼看国内的“叔圈”崛起，像雷佳音，黄渤，沈腾，山争大哥这些大器晚成的男演员都重新成了实力与口碑的保证，难道大龄女演员就真的没有闪光点了吗？！我们必须承认，国产剧在一段很长时间里，女性角色出现了35-45岁的年龄真空，要么硬凹少女感要么只能演老阿姨，中间阶段几乎是不存在的，这与欧美娱乐圈形成了强烈的对比反差。

去年影响一代人的《欲望都市》开播20周年，四个生活在纽约的女人，她们性格迥异，却又无话不谈。她们都不是绝顶的漂亮，还有明显的性格缺陷。后来才知道，所谓的独立女性，不是指你无坚不摧，而是不管遇到谁，都能坚持做我自己。

对于30岁的纽约摩登女性来说，她们并不常把恋爱婚姻挂在嘴边，而是用dating代替，这更像是生活中的调剂而非必需。我单身，我就拥有跟任何单身男人约会的权利。每一次约会，都是一次冒险。但每一次过后，无论成功失败，你都会离自己心中的定义更近。

“因为没有少女感，中年女演员没戏拍。”这一直都是娱乐圈普遍存在的情况，但是年龄大从来都不是一种灾难，迈过去的是门，迈不过去的才是坎。那些有着生活感悟的女演员，被生活磨砺过的容貌，虽然不及年轻稚嫩的光鲜，但时光却也回赠了数不尽的生活阅历和独特魅力。

同档期的《独孤皇后》已经播到尾声，努力从偶像剧人设转型的陈乔恩却被挑剔的网友狠狠骂了一回，原因居然是没有少女感，几天前陈乔恩就在微博上聊到这个话题。

周迅出演《红高粱》还能被赞少女感，过了4年再演少女时期的如懿，就被观众吐槽”画面太美，不忍直视“，后面的适龄戏份索性直接跳过。

瞬息而变的市场口味，让女演员选择结婚生子后，危机感也随之即来。除了事业规划要为家庭做出更多让步，等到再次回归行业，却发现被抛弃的可能性反而更大。在热播综艺《妻子的浪漫旅行》中，31岁的颖儿在节目中说生孩子后很有危机感，因为以前找她拍女一号的戏都不见了。

大概是为了有更多时间和精力投入在家庭里，章子怡近年来频频发力综艺，却引来各种批评“ 不务正业就靠卖人设捞快钱”。

很多网友吐槽《沙海》里杨蓉的戏路，30多岁了还在演清纯少女，上演各种卖萌撒娇。杨蓉就曾发微博谈到“当下中国的影视环境让女演员不敢老去”，因为市场“充斥着少女修仙、少女暗恋、少女甜宠”的的作品，使得30+的女演员不得不努力维持少女人设，满足市场需求，不敢转型，怕被定义为中年女演员，而无戏可演。

国内相对单一的影视题材对大龄女演员的角色类型又开发不够，更多的是跟着爆款走。少女感不是万能的，真正的实力与阅尽千帆之后的渐渐懂得了沉默的智慧，才是你最高傲的资本。

去年夏天火得不要不要的《延禧攻略》似乎吹响了大龄女演员逆袭的号角。沉寂了一段时间的富察小天使秦岚，靠着神剧连海外的小迷妹都一并收割了。

一直在电影里兢兢业业演着配角的高贵妃谭卓，终于被网友们发掘了这枚人美戏好的璞玉。

经历了11个月没有戏拍、几乎都想要转行的王媛可，靠着纯妃娘娘走红之后，收到了《我就是演员》节目组的邀约。

当然还有黑化不靠烟熏妆，宫斗自带BGM的“清宫首席发型师”佘诗曼。

凭借在电影《地久天长》中的精彩诠释，49岁的咏梅获得了第69届柏林电影节影后。

48岁主演《杀死伊芙》的吴珊卓，凭借出色演技成为了第一位亚裔金球奖视后。

转型难是大龄女演员不得不面临的难题，没有合适题材的作品导致演员缺乏辨识度，难以树立适宜年龄的专属人设，不同年龄段的女演员只能集中在少数同质化人设中。

金庸翻拍千万万，倚天屠龙占一半，2月底上线的全新一版《倚天屠龙记》除了”杨逍式“撩妹实力圈粉外，另一大看点应该是实力演绎什么是“随着渐渐的长大，我慢慢变成了自己曾经最讨厌的人“的周海媚。距离她饰演周芷若，已经过去25年，当年的她一颦一笑楚楚动人，即使黑化后也让人憎恨不起来。

周海媚靠演技挽救了周芷若这个并不讨喜的原著人物，把周芷若的秀丽淡雅、聪慧痴情演绎得淋漓尽致，尤其是黑化后的怨毒、愤懑、哀伤，无需过多举动，都从那双倔强的大眼中暴露无遗。你会觉得，无论她做了什么事，都值得同情，因为是生活亏欠了她太多。

事实证明“大龄女演员”不仅用生命演活了每一个角色，而且演的炉火纯青，火得一塌糊涂。岁月可能会给女演员的脸上留下痕迹，但却拿不走她们的演技与气质。

互联网时代让人们对影视剧的审美有了很大的提升，单纯的傻白甜偶像剧和难以找到代入感的古装仙侠剧已然满足不了当下的市场需求。大龄女演员在主动争取表演空间的同时，也促使着剧集形象的升级和题材的多样化。从“琼瑶式”苦情剧女主戏到家庭伦理剧，从偶像剧到如今的大女主戏，女性意识也在随之而变。

”你若是凡人素素，就算是太子夜华都救不了你。你若是上神白浅，纵使你私闯天宫，挖别人眼睛，天上天下都奈何不得你“。近几年蔚然成风的大女主古装戏中，《甄嬛传》《芈月传》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《如懿传》《延禧攻略》等等这些剧集，大多是通过历史的窗口，去塑造古代女性的缩影。

观众需要有创新形式、有演技、有意义的好剧，大龄女演员需要更多展示自己能力的机会。能够看到成熟独立的女性主角披荆斩棘、升级打怪的剧情，或者是雷厉风行地处理工作、干净利落地谈个恋爱，光想想就很爽。我们其实早都准备好，迎接大龄女演员漂亮的翻身战了。

1983年的韩雪与1994年的鞠婧祎，一个是娱乐圈中的气质女神，一个是当红的流量小花，本来并无交集，却因为一袭红衣演绎《红昭愿》，被毒舌的网友点评为“一个出尘一个红尘”。

女演员们所谓的“中年危机”，大多在讨论接不到合适的角色，甚至无戏可拍。淡定从容如韩雪也有焦虑，但她焦虑的并不是角色，而是生活的积累。她曾在一个访谈中这样表示，“30岁之后我突然感觉我的生活积累不够，于是我花了大量时间在学习别的东西。不止是大家所说的英语，那是一个引子，让我养成了很良好的时间管理的习惯。一旦你能静下心，你就发现每天可以空出很多时间来学别的东西。” 社会与舆论留给大龄女演员的困境或许还在，但前路已然清晰可见，心中已然豁然开朗。

在伴随着社会和经济的发展，带动着女性权利意识的觉醒，火苗正在以势不可挡的姿态逐渐燃烧起来。女性从男性附庸品的定义中挣脱而出，那些精神和物质双重独立的人物形象，成为当代女性追逐的范本。

戏剧艺术是一面镜子，可以折射出时代的症候。影视剧虽然是一个造梦的乌托邦，但随着观众观看审美得到提升，娱乐方式的多样，在浮躁气息弥漫的社会中，如今的观众想看的不仅仅是大女主戏，而是一个具有独立意识和奋斗精神的形象，一个具备更多元的价值观和契合时代背景的作品。