为什么悬疑电影可以如此让人着迷？

曾经有位小说家说过：所有的故事，其实都是悬疑故事。爱情故事中，男女主角究竟如何才能在一起？谍战故事中，谁是间谍？侦探故事中，谁是凶手？等等。几乎所有的故事，都需要一个悬念。因为只有悬念，才会使得读者有好奇、有期待、有读下去这个故事的欲望。

而在这个大片过剩的时代，单纯的视觉震撼，已经不能满足观众。对相反，层层叠叠的悬念，其实比枪战和追车更加扣人心弦。其实早在上世纪50年代，悬疑电影已经成为主流的电影类别，今天我们就跟着影史的步伐，看看不同年代所诞生出的悬疑杰作。

《后窗》, 1954

阿尔弗雷德·希区柯克执导

说到悬疑电影大师，阿尔弗雷德·希区柯克无疑是当中最闪亮的一颗明星。希区柯克之于悬疑电影，犹如巴赫之于古典音乐。可以说，希区柯克凭借其独特又超前的悬疑手法，将悬疑电影这个类目带到全新的高度，同时又赋予了其艺术性，甚至启发了后世所有的悬疑电影。

而在希区柯克众多的杰作中，这部诞生于1954年的《后窗》正是希区柯克的代表作。人类生来就有一种偷窥他人秘密的好奇心理。在《后窗》这部电影中，主角杰弗里在家疗养腿伤，终日无所事事，隔窗眺望，以窥视邻居家动静为乐事。一次偶然的机会，这个足不出户的“业余侦探”，竟然在眼皮底下侦破了一起凶杀案。

影片营造出的气氛很让人有冷眼旁观，超然物外的感觉，影片没有外景，就是杰夫小小的公寓和几个窗口，房客们的生活无所遁形，从而形成出一种犹如舞台剧版的戏剧张力。而这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。

《闪灵》, 1980

斯坦利·库布里克执导

对于《闪灵》这部电影，你很难用简单的一个类别将其概括，它是恐怖片、它是悬疑片，甚至是带有哲学色彩的剧情片。这部改编自斯蒂芬·金同名小说，由斯坦利·库布里克执导的电影，在上映之初并未收到应有的重视。但后来《闪灵》慢慢发酵，观众每隔几年就会把《闪灵》拿出来重新解读，直到今天，《闪灵》中的隐喻和哲学，都随着时代的价值观和审美在不断变化，到现在，没有人能动摇《闪灵》殿堂级的地位。

电影讲述了主人公杰克携妻子温蒂、儿子丹尼到科罗拉多州一家名为“远望”的大酒店中看守空荡荡的房子。来到这里不久,丹尼就看到了许多怪事,最让他感到恐怖的景象是如同从闸门中倾泄出的鲜血涌出电梯的门缝,淹没了走廊。他还看到死在利斧之下的一对双胞胎姐妹的幻影。杰克慢慢变得疯狂,想杀死妻子和儿子。他杀死了赶来的黑人厨师长。最后他持着斧头追赶儿子丹尼,在深雪覆盖的迷宫中,丹尼掩盖了自己的足迹,逃回到母亲身边,而杰克则因迷路而冻死。

《闪灵》小说原本是一部纯超自然现象，并且充满了鬼怪的作品，男主是完全被诅咒发疯，没有精神病。但电影中导演丰富了男主的人设，加入了精神分裂症状，也把鬼怪和超自然现象弱化，平衡了作品所有的诡异事件，显得更为神秘而真实。而更突显斯坦利库布里克才华的地方，是电影《闪灵》改编的那些桥段，成为了日后影片极为经典的标志。

《神探》, 2007

杜琪峰执导

港片中，警匪片一直都是非常特殊的存在，可以说代表着港片独特的风格和味道。2002年，一部《无间道》振奋了全世界的神经，成为传世的经典。其实在港片长河中，还有这样一部犯罪神作，它看似疯疯癫癫，却被影迷奉为“港版盗梦空间”，那便是杜琪峰与韦家辉在2007年合作执导的《神探》。

《神探》里的刘青云，有窥见他人内心阴暗面的天赋，这些阴暗面被韦家辉变成一个个具象的心魔。林家栋的七个心魔，有男有女形象各异，林雪贪婪胆怯、张兆辉冲动凶暴、刘锦玲冷静狡诈……它们会互相配合，会单打独斗，也会相互冲突，比如餐厅里林与安志杰的对话，厕所里与刘青云的交锋。有趣的是，人的本性也如心魔般，是一个平等的存在，林家栋的本性在丢枪事件后就迷失在树林中，身躯被心魔所控制。

杜琪峰拍电影总是能将复杂的东西简化，有条有理地给你讲透讲明白，连人性内心这样虚无的东西仍然能够用画面将其表现出来，让观众能够轻易看到，如此讲故事的能力少有导演能出其右者。从来没有用如此直观的方式来表达人性的复杂性，你永远不知道你自己的内心究竟隐藏着几个人，也许有一部分永远都不会暴露出来。从《神探》可以看到银河映像一步步前进的脚印，用一个个超越来延续它的辉煌。

《盗梦空间》, 2010

克里斯托弗·诺兰执导

诺兰或许是在好莱坞资本的操控下为数不多能够保持一些作者性的导演了。这里的“作者性”体现在他擅长把玩电影中的时空。前有《记忆碎片》里记忆与时间的角力。后有《敦刻尔克》中“一周，一天，一小时”。《盗梦空间》介于这些作品之中反而可以算作是最有趣的一部了。

一旦进入到影片中的叙事逻辑，观众便会迷恋和沉浸在柯布所提出的“三层梦境”，义无反顾地跟随主人公制定游戏的规则又不断的打破和重启。以至于电影结束后，观众所纠结的点依旧是柯布最后到底有没有回到现实、那个陀螺到底有没有停下。反而忽略的电影的本身那个平庸的价值观输出以及对于两性关系中，对女性的一丝矮化。

在完成蝙蝠侠两部曲后，诺兰搬出了自己16岁就开始构思的故事《盗梦空间》，而这次的载体则是梦境，这部片子却算不上诺兰式的非线性，但是一层套着一层的梦境，男主的内心冲突、现实与梦境的表现、以及具有争议性的结局上面，无不体现着诺兰的编剧与拍片风格。

写在最后

希区柯克曾经说过的一条在营造悬念上最出名的一条理论，如果有三个人在玩儿扑克牌，在牌桌下有一颗炸弹。如果你只是讲述三个人玩牌，然后突然爆炸了，那么故事就毫无悬念。但如果你事先将炸弹的存在告诉读者，然后再展示三个不知情的人玩儿牌，那么观众就会时时刻刻关心炸弹什么时候爆炸，这就是炸弹理论。悬疑电影之所以吸引我们，正是因为其对未知的步步逼近，在这个角度看，真正优秀的悬疑电影，是不怕剧透的，因为最刺激的部分，正是电影本身。

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